作为“70后”，肖湘晖已不再年轻，年少轻狂的时代在如今成熟理性的观照下，除了拂袖轻笑，还有深深的怀念！《手写情书》既可以理解为湘晖对自己青葱岁月的“风雅”回望，也可以理解为他“文学梦”的现实还原。

 

我们都有过美好的年轻时代，记忆那些以梦为马的青葱岁月，也许有些青涩、有些迷惘、有些笨拙，但那是真正属于自己的美好年华。在当今这物欲横流的社会，湘晖以文学的形式来装扮自己的业余生活。读湘晖的作品，像是在碧波荡漾的湖水中轻快地遨游，又像聆听一首首抑扬顿挫、充满节奏感和韵律感的动人乐章，沁人心脾。

 

肖湘晖的文章大多篇幅短小，耐人寻味。字里行间不仅流动着诗意的情感，而且洋溢着较深刻的理趣。他特别善于营造富有意蕴的形象，运用意象的叠加、动与静的变换、色彩的对照、烘托奇美的艺术境界，铺染出或柔美或纯净或雄浑的文学意境。我读他的文字，不能赶速度，每次读二三篇或三五篇，就要放下来琢磨一下、静思一下，这样也就读出些味道来。诸如“今夜，听听这冷雨，忆忆这清明，任你是何等英雄豪杰，亦只能点烟为香，以梦为马，遥望远隔天涯的故园，轻轻叹一句：‘风流总被雨打风吹去’！”（《泪雨清明》）作家在此将人生缩小，把功名看淡。

 

在《一些日子》里，作者感怀“因为出游，因为阅读，让我能够分享沈从文先生在湘西的那些日子和心情”。相信“人的一生之中，能和心爱的人，一同走过美好的山水风物，走过风风雨雨的岁月旅途，我们的生活才会变得温暖，而有意义”。还有，他回忆自己的童年虽物质贫乏，却能在那年月特有的游戏中寻找到快乐。反思儿子的成长问题：“他们提出的任何一个物质上的要求，都会得到父母亲朋尽可能的满足。可是我发现，他们几乎没有什么游戏可玩——我们的孩子们怎样学会与他人一起做游戏？”这样的文字，人们喜欢以“闲适小品文”名之。正如周作人有言：“我们于日用必需的东西以外，必须还要有一点无用的游戏和享乐，生活才觉得有意思。我们看夕阳，看秋日，看花，听雨，闻香，喝不求渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活必要的。”

 

肖湘晖的文字纯粹、雅致和优美，在当今喧哗、浮躁、世俗的时代读这样的文字，犹如在漫漫黄沙中找到了一眼清泉，叫人惊喜和怜爱！阅读中，我还能不时感受到一种高贵“静穆”、“澄明”之美。《边城之夜》写得从容、平和、超脱，“四周一片静，远处隐隐传来晚归的山民唱着低婉的歌谣，听不清楚歌词，却别有一番意趣。推开窗，可以看到清水河上游零星的渔火，河风吹过，不知今夕何夕。一切宛若梦中，是那么的熟悉，又是那样的遥远。时间仿佛静止，几百年来的岁月在茶峒镇根本不曾流逝——流逝的是我们不再年轻的心情”。这诗化的文字，显然得力于他早年的诗歌训练。记人的一组文章也写得很好。无论是在北京漂泊奋斗的朋友，还是写短信的“红颜”，或是写诗的书店小老板，记人叙事，几笔勾画就形象生动！《清亮的月光》回忆小男孩与小女孩的童年时代那样一段两小无猜的美好时光，叫人唏嘘，令人感喟！

 

肖湘晖虽身在仕途，但性本善良，不为世风所染，大约也是因文学的熏陶与浸润之故，他能够保持文心的纯洁，始终具有人文意识、悲悯情怀和体恤心态，这种道德文章的建构，正是处理人与自然、人与社会、人与人、人与自我协同和谐的内生动力和不竭源泉。感于此，写下以上文字，算表达对朋友的敬意。

 

《科学时报》 (2011-3-24 B4 精神 生活)